Não existe um único pedal mais famoso do que o Ibanez Tube Screamer. The Edge do U2 usa um TS9 para a maioria de seus tons de overdrive, assim como inúmeros outros músicos famosos de rock e blues. Graças à distorção tipo valvulado, sustentação suave e tom encorpado, o Tube Screamer continua sendo o overdrive de estado sólido mais popular do mundo.

Projetado para simular o efeito de um alto falante giratório, o PH7 possui um circuito de fase selecionável com quatro ou oito estágios de um phasing suave. Com estes dois modos diferentes, você pode ir de uma leve modulação até um phaser dos anos 70 do tipo Controles: Speed; Depth; Feedback; Level. Mode: 1 e 2.

Made in Japan.

Se você está procurando por aquela distorção metalmania quente e pesada, massiva, conecte-se com um Ibanez MS10. Ele tem mais “ganho bruto” do que qualquer outra distorção disponível. Ele tem cinco controles para deixar você realmente capturar a raiva em sua guitarra. Há um controle Drive que varia a quantidade de distorção, um controle Attack para pré-distorção, agudos e boost e controles Punch e Edge que fornecem equalização pós-distorção. Conecte-se a um MS10 e você vai jurar que tem uma parede de poder atrás de você. O MS10 foi projetado especificamente para recriar a tonalidade de grandes amplificadores britânicos. Por vários motivos, incluindo diferentes válvulas, equalização de voz, características do alto-falante e ressonâncias do gabinete, esses amplificadores soam drasticamente diferentes de outros amplificadores. O controle de punch simula a ressonância do gabinete em certas frequências baixas, enquanto o ataque e a borda se concentram em equalização de alta frequência e características do alto-falante. A distorção é ajustável e em configurações completas simula não apenas o corte do pré-amplificador, mas adiciona o efeito de overdrive do amplificador de potência e do alto-falante. Como em qualquer dispositivo de distorção, a localização na “cadeia” ou fluxo de sinal é muito importante. Geralmente é desejável distorcer o sinal da guitarra primeiro antes de adicionar processamento posterior (com possível exceção da compressão). Como muitas “pilhas” grandes não têm loops de efeito ou saídas após o pré-amplificador, esses amplificadores são “microfonados” e o engenheiro de som adiciona processamento ao canal do microfone. Em grandes salas ou estúdios, isso é bom porque o guitarrista ouve o produto final por meio de um sistema de monitoramento fino. Mas para a maioria dos músicos isso é impossível. Mesmo se você tiver um amplificador como esse, é provável que não esteja obtendo o “produto final”. O MS10 na frente de uma cadeia de processadores pode realmente soar melhor do que processadores alimentados em amplificadores caros. Não distorça seu processamento, distorça a guitarra e então processe a distorção. (experimente com o posicionamento do equalizador, compressor e phaser, mas sempre coloque efeitos de delay “pós distorção”).

O DS7 é capaz de produzir uma ampla gama de tons de overdrive suaves e dinâmicos. Sons de um amplificador valvulado dentro de um pedal compacto para os guitarrista que amam som de válvula. Perfeito para bandas de rock / metal. Controles: Drive; Tone; Level.

Made in Japan.

O PDS1 Distortion é o primeiro efeito compacto controlado digitalmente da Ibanez. Presets incluídos: Double Stack, LA Mellow, Heavy Metal, Overdrive 1 e 2, Blues, Old Fuzz e mais. O pedal foi construído em meados do final dos anos 80 e está em Boas condições.

• Corpo: mogno;
• Braço: Maple;
• Escala: rosewood;
• Captadores: braço: Malagoli Custom 59, meio: Malagoli alnico blues e ponte: Malagoli Custom 84;
• Made in: korea;
• Trastes: jumbo inox;
• Tarraxas: Guyker com trava;
• Lock e Nut: Gotoh.

A 2616 foi construída de 1973 a 1977 e era semelhante ao modelo ES-175 da Gibson, mas não era uma cópia, pois já tinha o headstock Ibanez Artist Castle genuíno. Estava disponível nos acabamentos Cherry Sunburst (CS) e Natural (NT). O captador do braço oferece um som aberto, claro e muito acústico, o que é perfeito para acordes e solos rítmicos ou jazzísticos com o potenciômetro de tom um pouco mais baixo. Ao mudar para o captador da ponte, a cena muda completamente: agora você tem uma guitarra elétrica “de verdade” que pode cantar e gritar. Mesmo em volumes mais altos e com a distorção ligada, ela definitivamente tende mais ao feedback do que outros modelos, mas continua controlável e soando bem.

• Made in: Japan
• Ano:1973
• Modelo: 2616-CS Artist
• Corpo: Maple
• Tampo: Flamed Maple
• Braço: Set Neck em Maple
• Escala: rosewood
• Captadores: 2 Super 70 dourados
• Trastes: 24 jumbo
• Ponte: Stop-Bar
• Tipos de controle: Chave seletora de captadores, Tone, Volume
• Cor: Cherry Sunburst
• Body Shape: Single Cutaway
• Body Type: Hollow Body
• Fretes: 20 médio jumbo
• Scale Length: 24.75″